“讀《金瓶梅》而生憐憫心者，菩薩也；生畏懼心者，君子也；生歡喜心者，小人也；生效法心者，乃禽獸耳。”

今日提到胡也佛的畫，估摸著很多人想到的都是他的仕女畫，而且還是少兒不宜的那種。

金瓶梅秘戲圖之一甲申（1944年）作

在2000年的香港佳士德拍賣會上，胡也佛的八開《金瓶梅冊頁》拍出了27萬港幣；2015年廣東小雅齋春拍上，《金瓶人物》以66.7萬元成交；一件1945年創作的《金瓶梅》在2011年嘉德春拍上以230萬元成交。

近年來胡也佛的仕女畫水漲船高，多次拍賣都出到了一二百萬的程度。胡也佛雖然畫了挺多金瓶梅題材，但畫這類春畫題材的畫家大多時候都是受生活所迫的無奈結果。胡也佛曾經過得十分辛苦，假使他知道自己的畫能拍出如此高價，不知會作何感想。

胡也佛1908年在浙江余姚出生，10歲時出嗣給叔父家，因叔父去世，由叔母撫養。16歲時叔母病逝，胡也佛雖然到上海上大學學畫，但因為生活費不夠，最后不得不中途輟學。

胡也佛雖然喜歡藝術，但生活是很現實的，為了生存，他先后經營過照相館、糖果食品店、連環畫出版社，但都沒有做成。

在抗戰期間，胡也佛因為生計以賣畫為生，只勉強維持溫飽，妻子患癆的時候也苦于巨大的藥費開銷。那個時候，胡也佛每天畫畫，相當于一個不自由的自由職業者，從早上四點開始到晚上十點，每天都要為賺錢努力，他自嘲自己的生活是“鳥叫到鬼叫”，艱辛到什么程度，從他對子女說不準學畫、學畫沒出息可以看出。

不過胡也佛還是畫出了名聲，尤其是他的仕女畫，后來風靡上海灘。散文寫得特別美的作家董橋曾寫了一篇《胡也佛的女人們》，說他收了一小幅胡也佛的《金瓶梅》，畫得非常精致，還說胡也佛的仕女畫有連張大千都畫不出的媚韻。

可想而知，當年胡也佛是畫了不少春圖的。上世紀四五十年代，物價上漲，為了應付家庭溫飽，擺脫經濟困境，胡也佛開始畫春宮圖冊，他的《金瓶梅秘戲圖》是應當時上海某銀行的董事長之邀而作的。

雖然這種事不是那么光彩，但作為一個合格的乙方，胡也佛并沒有應付了事。他參考了日本方面的繪畫及官方出版品，作畫一草一木均不草率，人物線條更是勾勒細密。

以賣畫為生，技能自然不能落下，胡也佛為了練習畫好仕女，是下了一番功夫的，都說他為了練線條，苦練各種各樣的圓；此外，由于自己也畫過大量的連環畫，熟能生巧，因此胡也佛也以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領***。

他的畫線條流暢飄逸，風格取自明代畫家仇英又自成一格，人物神采生動傳神，格調也比較雅致。

即使是畫春宮圖，胡也佛也不單單著眼于露骨的表達，他會盡量拓展春圖的藝術內涵，刻畫人物之余，連室內的陳設，景物的布置，服飾的式樣，甚至連桌上的小點心、小瓶插，都畫得相當用心。所以胡也佛的畫還有一兩黃金三幅之稱，可不就是因為他精心繪制的原因嘛。

不過在那個時期這種畫是要被禁的，特別是六七十年代那會兒，胡也佛不斷被批，也是吃盡了苦頭。

作為以畫為生的畫家，胡也佛的仕女畫雖然名氣高，但他也不單單畫仕女，也畫山水。他的仕女學仇英，山水則學南宋的馬遠和夏圭，筆法細膩，總體風格清勁爽利，雖然成就不及仕女畫高，但筆墨功力也是很高的。

為了混飯吃而畫的春宮竟不小心出了名，誰能想到他的巔峰之作竟是《金瓶梅秘戲圖》。這倒讓人想起才子唐寅，據說他當初也因為落魄，畫了不少春宮圖。

大抵也是因為這樣，胡也佛一直謙虛地稱自己是畫匠而非藝術家，畫畫本是心中所愛，卻因為現實窘迫，成為頗帶苦楚的謀生工具，這大概也能稱得上是痛并快樂著吧。