天若有情天亦老。

《藍(lán)莓之夜》是根據(jù)王家衛(wèi)早年在香港拍攝過的一個短片改編而成的，是王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的首部英語電影，也是第60屆戛納電影節(jié)的開幕影片，是首部由華人執(zhí)導(dǎo)的開幕電影。由諾拉·瓊斯、裘德·洛和娜塔莉·波特曼等聯(lián)袂出演。

影片于2007年5月16日在戛納電影節(jié)率先放映。電影主要講述諾拉·瓊斯扮演的愛吃藍(lán)莓派的年輕女孩子，她在一段橫越美國的旅程中遇到許多不同的人，試圖尋找生命與愛情的真諦，并在不知不覺中和裘德·洛扮演的咖啡店老板陷入了愛河。

《藍(lán)莓之夜》帶有典型的王家衛(wèi)風(fēng)格，做到了中西式文化的結(jié)合，一方面是西方文化的外表，存在于表層，但其深層所蘊含的仍是東方的含蓄意味，在愛情故事的處理上顯得點到為止極具含蓄，這部電影將使王家衛(wèi)真正置入于了西方都市故事之中，使舶來品真正變成了“地地道道”的帶有個人風(fēng)格的影像產(chǎn)物。

總體而言，《藍(lán)莓之夜》是分為三段式的，前兩段的目的是塑造一種帶有悲***彩的愛恨別離，而第三段便是在前兩段基礎(chǔ)上的升華，是歸來仍少年般的真正愛情感悟。

《藍(lán)莓之夜》的三段故事植根于大量的封閉空間中，從男主的咖啡店開始，便已刻意地通過櫥窗之隔來展現(xiàn)外面的街景，但視角卻從未離開那家小店，所以我們可以這樣認(rèn)為：這是屬于私人的“公共空間”，私人與公共的碰撞構(gòu)筑了這個有趣的范疇。

一方面，咖啡館是公共空間，要做到營業(yè)、接客、或是工作。但另一方面，這也是實實在在的私人世界，是男主內(nèi)心世界的縮影，這個咖啡館是由他掌控的私人領(lǐng)域，它所承載的是愛情中的執(zhí)著等待，其本身所具備的真正含義更多地是體現(xiàn)在精神上的。

在影片伊始，男女主二人展開交流時，觀眾所處的第三人視角，仍舊是被櫥窗隔離開的，這代表了透明的“隔閡”，自然自然呈現(xiàn)出了王家衛(wèi)典型的畫面疏離感，也暗示了，走出私人空間，與他人相愛的一個必備過程。

在第二三段中，女主貝絲工作的酒吧、餐館、賭場仍舊是如此，都是密閉的空間，在這些密閉環(huán)境中，有相似處境的人們互相交匯著愛情故事和個人生活，互相融入彼此，成為彼此的慰藉。這也體現(xiàn)了這些封閉空間的另一種含義：為“同是天涯淪落人”提供慰藉場所。

有封閉空間的存在，自然也會相應(yīng)的存在著室外場景，但在《藍(lán)莓之夜》中，室外場景只是短暫的在第三段故事中出現(xiàn)過，這種處理方式或許正代表著愛情的存在方式。

一種方式是情侶之間之無限親密，構(gòu)筑了僅有二人存在的閉合空間，他們在這個狹小的范圍內(nèi)互相羈絆、生活，對于他們而言，室外的廣闊似乎的確無法迎合愛情的粘稠和親密基調(diào)，距離感會撕裂這份親密，置身室外便會使二人相隔萬里。

但相應(yīng)的，也可以延伸出第二種方式的解讀，就像片中警察的妻子蘇琳所言：“誰能想到我們結(jié)婚了？愛上一個警察，被困在這個神圣的小鎮(zhèn)。”

對于另一種人而言，這份時時刻刻存在的羈絆成為了壓力和束縛，限制了其個人的自由，越束縛越緊繃會使得他們越想逃離，這種方式似乎更貼合于當(dāng)下的愛情現(xiàn)狀，一個緊抓不放，一個渴望太陽，最終導(dǎo)致愛情破滅，每個人都片體鱗傷。

王家衛(wèi)的電影從來少不了符號的存在，在這部《藍(lán)莓之夜》之中，藍(lán)莓派和鑰匙便是最突出的兩個指代符號，藍(lán)莓派其實指的就是女主本人，就像男主對藍(lán)莓派的評價一樣：它沒有原因的被人們忽視，其實并不是味道的問題，而是沒有遇到真正懂得其滋味的人，但有的人會注視著它，從未離開也不曾舍棄，這其實也是體現(xiàn)王家衛(wèi)個人思想的淺顯電影基調(diào)。

而鑰匙則指代著眾人的愛情故事，在這個幾厘米的物件上，承載著無數(shù)人的情緒，最初是不斷地詢問、質(zhì)疑，將鑰匙視為挽回愛情的良藥，中期則是躊躇不安，仍舊不愿意放棄，到了最終，一切釋然，鑰匙便只是鑰匙了，被人們遺忘，成為了過去愛情的一種象征。

就像片中的列車充當(dāng)著時間飛逝的意象一樣，在《藍(lán)莓之夜》中，物體被賦予了另一重別樣含義，使其不再是作為單純物件的存在。

總的來說，《藍(lán)莓之夜》繼承了王家衛(wèi)一如既往地美學(xué)風(fēng)格：介質(zhì)隔閡后的鏡頭，昏暗的燈光，晃動畫面，迷離氣息和人與人之間的疏離感，做到了美學(xué)上的最優(yōu)解，將一個簡單的故事割裂敘述，擴(kuò)大了敘事空間，二人之間的感情既有默契又點到為止，貼合了東方人的愛情觀。

但光有這些卻是不夠的，《藍(lán)莓之夜》的故事過于薄弱單調(diào)，亦不免侵染了一股“雞湯味”，使得其小布爾喬亞氣味過于濃厚。

肆意的故事割裂也并不是文藝片的基礎(chǔ)，也許現(xiàn)階段的受眾已經(jīng)學(xué)會了接受更平淡自然地去探索深層次的愛情，而他們有限的時間和接受力也必然地要求著各位導(dǎo)演去減少刻意的拐彎抹角，不要再金玉其外，單調(diào)其中。