藝術(shù)一生，坎坷一生
林風(fēng)眠（1900年—1991），生于廣東梅州市
國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院）首任院長。?
他先后培養(yǎng)出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春翔、朱德群等藝術(shù)名家。
被譽(yù)為“中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之父”。
于藝術(shù)、于人性、于思想，林風(fēng)眠都不輸同輩的徐悲鴻、潘天壽等大家。
林風(fēng)眠擅長描繪仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。
代表作有《江畔》、《春晴》、《仕女》。
《江畔》
《江畔》
畫中無一筆傳統(tǒng)程序，卻有國畫寫意的意味；完全不像水彩畫。
作為林風(fēng)眠的大作之一，《江畔》曾被多次出版，成為中國藝術(shù)史上濃重的一筆。
巧用色調(diào)而使塞滿的畫面不覺局促，達(dá)到了另一種的高超布局境界。
《春晴》
《春晴》
從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，他的畫特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。
《白衣仕女》
1954年《白衣仕女》
《白衣仕女》作品在嫻熟的捕捉了仕女外形美姿的同時(shí)，將東方仕女的雍容風(fēng)度和優(yōu)雅氣韻展露無垠。
《寶蓮燈》
老舍說：失去了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。
《寶蓮燈》中的人物形象有著母親的影子，同時(shí)亦映射了畫家對母親的深情以及渴望能夠拯救母親的心理。
林風(fēng)眠出生于一個(gè)石匠家庭，從小就對色彩有濃厚的興趣，總纏著母親去村里新開的染坊看顏料。
林風(fēng)眠的母親地位低下，丈夫和婆婆對她冷漠苛刻。
這個(gè)單純女子和年輕的染坊老板墜入愛河，相約私奔，不幸卻被族人抓了回來。年僅6歲的林風(fēng)眠手舉著菜刀向人群砍去。
最后他被強(qiáng)行拖走后再也沒有見過母親，此后他寡言少語。
成年后林風(fēng)眠多次打聽母親卻無果，直至晚年，還常自言自語地說，如果沒帶母親去那家染坊，或許也不會發(fā)生后來的悲劇。
《白蛇傳》
林風(fēng)眠曾畫過很多以“寶蓮燈”、“白蛇傳”為題材的畫，“救母”是他一生不能解脫的情結(jié)。
《魚鷹》
《魚鷹》
林風(fēng)眠一生顛沛流離，早期作品毀于那段歷史潮流，少有時(shí)間整理畫冊，更談不上出版全集，以至現(xiàn)今市場上林風(fēng)眠畫作贗品太多。
《四鷺鷥》
“我想也許因?yàn)槲覐男∩钤谏酱謇铮瑢Υ笞匀坏膼酆茫蔀橐环N習(xí)慣……也許看來最平淡的東西，在平原上的幾株樹、一條河，我都永遠(yuǎn)不會感到厭倦。”
——林風(fēng)眠《抒情·傳神及其他》
《葦蕩秋鶩》
《葦蕩秋鶩》
林風(fēng)眠的蘆雁風(fēng)景畫可說是最有個(gè)人特色的題材之一。天空、堤岸、水由上而下，平行展開，雁鳥皆從右向左疾速飛進(jìn)畫面，具有動感與詩意。
《江邊風(fēng)景》
《江邊風(fēng)景》
《江邊風(fēng)景》中蒼勁的古松昂然聳立氣勢不凡，畫家堅(jiān)毅的性格寄寓其中。
中景江水的留白極為上乘，光與色簡直成了此幅佳作的靈魂。
林風(fēng)眠處理這類構(gòu)圖，極注重平遠(yuǎn)中的直線、斜線、弧線和圓形的交錯(cuò)，以及動勢和色彩變化，給平和沉靜的氣氛以活力。
《仙人掌、彩陶與靜物》
1952年《仙人掌、彩陶與靜物》
此畫是目前林風(fēng)眠傳世作品中少數(shù)有年代紀(jì)錄的早期靜物精品，更是他自50年代初起，對立體主義實(shí)驗(yàn)性表達(dá)的關(guān)鍵創(chuàng)作。
《雞冠花》
《雞冠花》
林風(fēng)眠通過借鑒西方風(fēng)景繪畫的空間構(gòu)圖，將畫面橫貫分構(gòu)為多個(gè)層次，并利用傳統(tǒng)水墨畫中留白的特點(diǎn)，引入西畫對于戶外光影變化的捕捉，隨著近大遠(yuǎn)小的景物安排，畫面由前至后，層次推進(jìn)間，一股輕松自由的畫面氣氛洋溢而出，形成畫面秩序上的新韻律。
《松間聽雨圖》
1943年作《松間聽雨圖》
林風(fēng)眠的作品中總有一種淡淡的哀怨和孤寂，這種哀怨和孤寂，使他的作品中具有了非常難能可貴的悲劇之美，也多了許多別樣的審美情趣。
這與林風(fēng)眠本人童年及顛簸曲折的人生經(jīng)歷有關(guān)。
1968年8月26日，69歲的林風(fēng)眠被以“日本特務(wù)罪”拘留。他的家門被封，遭到殘酷的審訊和批判。但他一直堅(jiān)持信念“我絕不自殺，我要理直氣壯地活下去。”
身陷囹圄時(shí)的他曾寫道：“一夜西風(fēng)，鐵窗寒透，沉沉夢里鐘聲，訴不盡人間冤苦。鐵鎖鋃鐺，憧憧鬼影，瘦骨成堆，問蒼天所為何來！”
那“浩劫年代”，林風(fēng)眠在無可奈何與悲憤中，把幾十年心血凝聚成的成千幅畫作親自動手毀掉。
在他經(jīng)歷坎坷不平、奔波悲愴的一生中，他用自己的行動力去踐行著自己的理想和信念，以一個(gè)理想主義者的姿態(tài)去攀爬著他的藝術(shù)之巔。
如泰戈?duì)栐娧裕?/p>
泥土承受侮辱，卻以它的花作為回報(bào)。
參考資料：《林風(fēng)眠作品集》、《林風(fēng)眠傳》等著作
