金基德死了。

作為看過(guò)他幾乎所有作品的家伙，想聊聊這個(gè)很特別的導(dǎo)演。

雖然橫掃三大電影節(jié)，金獅銀熊小戛納拿個(gè)了遍，但金基德絕不是那種“無(wú)聊的文藝片”導(dǎo)演，他的電影如果用自媒體標(biāo)題來(lái)總結(jié)的話，是這個(gè)味兒的——

《壞小子》：身為***絲的你，如何拿下你配不上的高冷女神？

《弓》：七十歲老翁和童養(yǎng)媳的情愛(ài)掙扎

《撒瑪利亞女孩》：如何把賣淫的女中學(xué)生塑造成女菩薩？

《圣殤》：像媽媽那樣去疼愛(ài)仇人，才是復(fù)仇的最高境界

《空房間》：如何以都市隱士的方式談一場(chǎng)三角戀？

《莫比烏斯》：***之后，我仍能得到***體驗(yàn)

《人間，空間，時(shí)間和人》：做到什么地步，才算“不要臉地活下去”？

有一說(shuō)一，個(gè)個(gè)都是看一眼就想點(diǎn)進(jìn)去的爆款標(biāo)題——上面叮當(dāng)亂響，綴滿了明晃晃的***元素。

金基德的電影就是這樣，完全不用擔(dān)心無(wú)聊與否，需要擔(dān)心的是“***過(guò)了頭”——片中過(guò)于殘忍的暴力、過(guò)于變態(tài)的情感，可能把觀眾嚇跑。

論起重口味，在全世界范圍里，韓國(guó)電影都是突出的，酷烈的暴力描繪幾乎成為韓影標(biāo)配：

宋康昊主演的《我要復(fù)仇》里，有河水中割斷雙腳腳筋、血水如氣流盤旋的名場(chǎng)面；

榮獲大鐘獎(jiǎng)的《金福南殺人事件》里，有女主角跪下舔舐男人屠刀的顫栗鏡頭；

大明星元斌的代表作《大叔》里，有被挖去內(nèi)臟的女子裸體露出……

即便在整體偏重口味的韓國(guó)電影里，金基德的作品仍能脫穎而出，于暴戾程度上一騎絕塵——他的《漂流欲室》在電影節(jié)放映時(shí)，因?yàn)檠鹊摹棒~鉤戲”，接二連三發(fā)生了觀眾昏厥事件；

《莫比烏斯》整部片講的是***，被評(píng)論為“男人無(wú)法看完的電影”；

《人間，空間，時(shí)間和人》則集重口味之大成，堆積起***、食人、***、尸體種菜等等極端情節(jié)……

但金基德的重口味，不是為了取悅觀眾而炮制的B級(jí)片趣味，而是一個(gè)橋梁，通往邊界之外，更深更黑的地方。

《壞小子》充斥著逼良為娼的***戲，透過(guò)這些戲碼，影片討論“愛(ài)情的本質(zhì)是什么”——像野獸捕獲獵物一樣強(qiáng)虜來(lái)的情感，經(jīng)由虐待得來(lái)的兩情相悅，為何依然有動(dòng)人之處，甚至有使人泫然淚下的力量？

《撒瑪利亞女孩》借***女生的題材，探討賣淫這個(gè)古老職業(yè)中蘊(yùn)涵的神性光輝。金星講述當(dāng)年為出租車司機(jī)***的經(jīng)歷，其感受便與《撒瑪利亞女孩》的表達(dá)有相通之處；

《莫比烏斯》從頭到尾是對(duì)情欲的圍剿，充斥著劇痛的***戲，但如果***掉器官，仍可以靠摩擦皮膚來(lái)達(dá)到***，人還有什么辦法對(duì)抗情欲？——影片實(shí)際聊的是人類本性中無(wú)論如何也***不掉的欲望，情欲于人，到底意味著什么。

把賣淫拍成“慈悲為懷”，把真愛(ài)拍成“斯德哥爾摩癥”，把普通人拍成“大寫的性器官”……這就是金基德的風(fēng)范，他有本事讓觀眾對(duì)于人、對(duì)于生活的理解，動(dòng)搖起來(lái)，變得不像原來(lái)那么“正常”、那么“乖”、那么篤定，這正是杰出藝術(shù)作品的特征。

可作為對(duì)比的是另一位韓國(guó)大導(dǎo)演樸贊郁，他的電影耗資恐怕是金基德的十倍不止，但剝掉種種暴力***奇觀以后，剩下的核兒，往往只是個(gè)庸俗的懸疑推理故事，《老男孩》、《親切的金子》、《小姐》無(wú)不如此，這是藝術(shù)性不夠的表現(xiàn)。

談及死亡，金基德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我問(wèn)你們，你們有不看金基德電影的信心嗎？我想如果我現(xiàn)在死了，金基德會(huì)被重新提起。那些憎惡我的、否定我的人，在我死后，會(huì)以另一種態(tài)度爭(zhēng)先恐后地看我的電影。”

恐怕他有資格說(shuō)這樣的話。

像他這樣的導(dǎo)演，找不出第二個(gè)了。