最近《跨過鴨綠江》、《覺醒年代》兩部口碑好劇的大火，讓許多觀眾喜歡上了歷史劇。
今天皮哥給大家推薦的是近30年來豆瓣評(píng)分最高的5部歷史劇，它們是國(guó)產(chǎn)歷史劇的旗幟和門面，被無(wú)數(shù)觀眾視為至寶。
但他們的價(jià)值不只局限于作品本身，更在于喚醒大家對(duì)于歷史的全新認(rèn)識(shí)。
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《雍正王朝》
首播時(shí)間：1999年
豆瓣9.2分丨歷史權(quán)謀劇的巔峰
在評(píng)選優(yōu)秀歷史劇時(shí)，許多人會(huì)把《康熙王朝》和《雍正王朝》放在一塊兒比較，兩部劇都是根據(jù)二月河小說改編，豆瓣評(píng)分都是9.2分，也都是當(dāng)年的年度劇王。
但你如果都看過兩部劇的話，能明顯感覺到差距。
《康熙王朝》是一部披著歷史劇外衣的大男主偶像劇，主角遇到的困難幾乎都是正面攻破，贏了廣度，輸了深度。
而《雍正王朝》是歷史權(quán)謀局的巔峰，無(wú)論是***迭起的故事情節(jié)設(shè)計(jì)，還是君臣之間相互猜疑的攻心計(jì)，這些東西年少時(shí)看不懂，歷經(jīng)世事了再看就會(huì)覺得欲罷不能。
本劇讓我折服的地方歸納起來有兩點(diǎn)。
第一是它作為一部主旋律電視劇，沒有把康熙和雍正塑造成高高在上的帝王，而是講了很多他們也會(huì)面臨的無(wú)奈。
先說焦晃飾演的康熙。
相比陳道明版，焦晃這版少了睥睨天下的霸氣，但多了飽經(jīng)風(fēng)霜的滄桑感。
康熙身為一國(guó)之君卻被家事傷透了腦筋，大兒子是個(gè)不成器的家伙，二兒子給自己戴了綠帽，身為父親竟然要把這些事憋在肚子里，剩下的兒子分成兩派勾心斗角。
萬(wàn)年過壽的時(shí)候，本該盡享天倫之樂，可是兒子們卻給自己送上了一只死鷹，咒自己死。
到了彌留之際還沒交代完后事，兒子們已經(jīng)大打出手。
再說唐國(guó)強(qiáng)飾演的雍正。
由于父親常年用兵，財(cái)政虧空，他接手過來的是一個(gè)外強(qiáng)中干的政權(quán)，而登基時(shí)的雍正已經(jīng)44歲，精力上也無(wú)法和年輕人同日而語(yǔ)。
可他鞠躬盡瘁，事必躬親，政務(wù)上還大膽拓新，采用了攤丁入畝、火耗歸公等新政增加朝廷財(cái)政，在這一過程中還不得不和眾多反對(duì)派的官吏周旋，最終“以勤先天下”的雍正只做了13年的皇帝就積勞成疾，駕鶴西去。
總之看完《康熙王朝》你很想成為皇帝，看完《雍正王朝》你會(huì)覺得還是搬磚舒服點(diǎn)。
第二點(diǎn)是本劇將通俗性和深度結(jié)合得非常好。
《雍正王朝》將很多有深度的見解用角色的口說出來，劇情設(shè)置也相對(duì)平鋪直敘，觀眾理解其中的帝王之術(shù)也沒啥障礙。
比如劇中虛構(gòu)了一個(gè)角色鄔思道，“鄔”的諧音是“我”，“思”的同義詞是“想”，而“道”就是“說”。
“鄔思道”即“我想說”，編劇將很多話通過他的口直接告訴觀眾。
總之，《雍正王朝》既是一部深刻的歷史權(quán)謀劇，也是一部即食即得的爽劇。
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《大秦帝國(guó)》系列
首播時(shí)間：2009年
豆瓣9.3分丨十年史詩(shī)，毀于一旦
2009年，第一部《大秦帝國(guó)之裂變》播出。
這部劇稱得上橫空出世，帶著一股雄渾濃烈的歷史厚重感，只要看了幾集就會(huì)愛不釋手。
本劇豆瓣評(píng)分9.3分，講述了秦孝公重商鞅而變法的故事，用一個(gè)詞概括就是“熱血”。
侯勇飾演的秦孝公是一位胸懷天下、氣吞八荒的賢君，而王志飛飾演的商鞅是一個(gè)至死不渝的改革家，二人將不折腰的秦人風(fēng)骨詮釋得淋漓盡致。
2013年，第二部《大秦帝國(guó)之縱橫》播出，豆瓣評(píng)分低開高走，從7分一路逆襲上了9.3分，這部劇講述了秦惠文王重張儀而制衡的故事。
不過第二部剛開始收視極為慘淡，甚至被觀眾罵得狗血噴頭。
原因有三。
第一是刪減過多，它在央視播出時(shí)，51集被剪成了43集，內(nèi)容上不太連貫，造成了一定的觀影障礙。
第二是故事主人公和觀眾有距離，秦惠文王觀眾并不了解，大家感興趣的是張儀和蘇秦兩個(gè)縱橫家之間的對(duì)決。
歷史上蘇秦貧民出身，早年受盡屈辱，經(jīng)過不懈努力，舌戰(zhàn)群儒，最后佩戴六國(guó)相印榮歸故里，把他設(shè)定成主角，這部劇的收視率一定能上一個(gè)臺(tái)階。
可歷史上張儀和蘇秦是兩個(gè)時(shí)代的人，關(guān)公戰(zhàn)秦瓊雖然更好看了，但不尊重史實(shí)了。編劇最后還是尊重史實(shí)，把合縱的代表從蘇秦?fù)Q成了公孫衍，放棄了戲劇性和話題性上的一些考量。
第三就是富大龍的表演產(chǎn)生了爭(zhēng)議。
觀眾對(duì)歷史上的秦惠文王嬴駟一點(diǎn)兒也不了解，富大龍就根據(jù)自己的理解詮釋了一位全新的君主。
第一部的秦孝公是個(gè)勵(lì)精圖治的君主，第二部的秦惠文王成了一個(gè)忠奸難辨的暴君，觀眾從情感上接受不了轉(zhuǎn)變，所以剛開播時(shí)，指向富大龍的惡評(píng)如潮。
可是看完全劇后會(huì)發(fā)現(xiàn)，富大龍將嬴駟復(fù)雜的內(nèi)心世界詮釋得很出色，這部劇在播完之后風(fēng)評(píng)也逐漸好起來。
2017年，第三部《大秦帝國(guó)之崛起》播出，這部劇講述了秦昭襄王重魏冉、范雎而崛起的故事。
這部劇有個(gè)最大的bug就是白起。
白起的扮演者王學(xué)兵因?yàn)槲臼录环鈿ⅲ瑒〗M不得不找來邢佳棟重新補(bǔ)拍白起的戲份，邢佳棟一個(gè)人在綠幕前補(bǔ)拍了十個(gè)月共1000多場(chǎng)戲，4個(gè)特效團(tuán)隊(duì)跟著不停地?fù)笀D，有些戰(zhàn)爭(zhēng)畫面沒法補(bǔ)拍，只能把前兩部的鏡頭剪過來用，最終成片的質(zhì)感自然是大打折扣。
不過瘦死的駱駝比馬大，第三部在豆瓣上評(píng)分也高達(dá)8.5分。
2020年，第四部《大秦賦》播出，全劇講述了秦始皇東出并六國(guó)的故事。
這部劇參考了大數(shù)據(jù)，為吸引女性觀眾拍攝了大量的宮斗戲，只一出“嫪?dú)痹旆础本椭v了好幾集，而且咸陽(yáng)宮殿還被輕松攻下，王子扶蘇差點(diǎn)就小命不保。
這樣的“設(shè)計(jì)”戲劇性是夠了，但有點(diǎn)低估了觀眾的歷史常識(shí)，果然《大秦賦》后期口碑越來越差，豆瓣評(píng)分從最初的8.9分暴跌到了5.6分，徹底將這個(gè)系列毀于一旦。
—3—
《三國(guó)演義》
首播時(shí)間：1994年
豆瓣9.5分丨難以超越的經(jīng)典
87版《紅樓夢(mèng)》火遍全國(guó)，央視立馬啟動(dòng)了《三國(guó)演義》的拍攝。
為了拍攝這部劇，央視召集了三國(guó)學(xué)者、評(píng)書演員征詢建議，之后導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)決定將《三國(guó)演義》和《三國(guó)志》進(jìn)行合理的融合，尊重歷史的同時(shí)也要考慮故事的曲折性和流暢性。
確定完整體的拍攝思想后，他們決定將《三國(guó)演義》120回小說改編成80回的劇本。
最終全劇歷時(shí)3年拍攝，投資超過1.7個(gè)億，終于于1994年的10月與觀眾見面。
這部劇成功注入了原著小說的精髓，完美還原了三國(guó)時(shí)代的歷史風(fēng)貌。小說里那些膾炙人口的段落都在劇中得到了完整的展現(xiàn)。
而在故事基調(diào)上，導(dǎo)演最開始就確立了原著“擁劉反曹”的思想傾向，這也契合了大眾對(duì)三國(guó)故事的心理期待。
全劇另一大特色就是人物塑造，鮑國(guó)安的曹操，唐國(guó)強(qiáng)的諸葛亮，陸樹銘的關(guān)羽都是電視劇史上難以超越的經(jīng)典形象。
總之，主創(chuàng)們從人物塑造，到舞美設(shè)計(jì)，到配樂鋪陳，再到歷史氛圍營(yíng)造，都在追求一種豪放卻不失古樸，雄壯卻滿懷悲壯的風(fēng)格，94版的《三國(guó)演義》也成為了一部難以超越的經(jīng)典歷史劇。
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《走向共和》
首播時(shí)間：2003年
豆瓣9.7分丨一部“壞蛋洗白錄”？
1999年1月，《雍正王朝》在央視熱播，3月份劇組原班人馬聚集在一起，開始策劃《走向共和》的拍攝。
劇本整整花了2年才完成，2001年這部劇才開始拍攝，2002年正式殺青，整部劇投資了4000多萬(wàn)人民幣，劇組輾轉(zhuǎn)了大半個(gè)中國(guó)。
為了還原歷史的真實(shí)感，劇組還獲準(zhǔn)進(jìn)入了故宮進(jìn)行拍攝，在配樂上，劇組找來了徐沛東創(chuàng)作了主題曲《走向共和》和《年輕的向往》，兩首歌恢弘大氣，和整部劇相得益彰。
這部劇用史詩(shī)般的筆觸，全景式地展現(xiàn)了中國(guó)近代各族人民推翻帝制，走向共和的全過程。
本是歷史課本上簡(jiǎn)單幾句話概括的過程，卻在本劇里得到了細(xì)致入微的描述，全劇的主題就是找出路，李鴻章、康有為、袁世凱、梁?jiǎn)⒊O中山等人，通過甲午海戰(zhàn)、戊戌變法、辛亥革命等事件，對(duì)中國(guó)的發(fā)展方向進(jìn)行著激烈的較量。
這部劇播出后，在一片贊譽(yù)中也夾雜著不和諧的聲音，許多人批評(píng)編劇***歪了，竟公然美化了李鴻章、康有為這些人。
其實(shí)全劇還原的是歷史的真實(shí)狀態(tài)，沒有過分拔高和貶損任何一個(gè)人物，而是站在他們的角度，非常人性化地從他們的立場(chǎng)考慮問題，于是乎，像慈禧和袁世凱這樣公認(rèn)的大壞蛋，也變得“情有可原”了，看上去就像給他們洗白了。
而且歷史的“真相”本來就不是固定的，譬如李鴻章，在歷史家眼里，他并不是簡(jiǎn)單的“賣國(guó)賊”，最新的學(xué)術(shù)成果已經(jīng)為他“***”。
《走向共和》在創(chuàng)作時(shí)就及時(shí)吸收了這些學(xué)術(shù)成果，將之前臉譜化的李鴻章塑造成了一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)的重要推動(dòng)者和出色的政治家和外交家。
盡管飽受爭(zhēng)議，但《走向共和》在還原歷史人物真實(shí)性方面做了很大的努力，這一突破甚至比電視劇本身更加可貴。
—1—
《大明王朝1566》
首播時(shí)間：2007年
豆瓣9.7分丨國(guó)產(chǎn)劇的天花板
2007年，《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視播出，本劇以明朝嘉靖45年為背景，生動(dòng)地描述了嘉靖、海瑞、嚴(yán)嵩、張居正等一批鮮活的歷史人物。
和《雍正王朝》這樣的權(quán)謀劇相比，它罕見地將主題升華到了“為生民立命”，抵達(dá)了更高的藝術(shù)境地，但觀眾有些吃不消了。
一句話形容就是：這部劇的主創(chuàng)們用做學(xué)問的態(tài)度拍出了這部劇，對(duì)習(xí)慣了看劇消遣的觀眾進(jìn)行了一次無(wú)情的知識(shí)碾壓。
你嘲諷了觀眾，觀眾自然躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，所以這部劇的收視率特別慘淡，播完一次再也沒有重播過，甚至逼著湖南衛(wèi)視改去拍青春偶像劇了。
不過隨著時(shí)間的沉淀，《大明王朝》的光芒在互聯(lián)網(wǎng)上真正綻放，從被打入冷宮到逐漸成為了國(guó)劇之光。
本劇尊崇了“大事不虛，小事不拘”的歷史劇創(chuàng)作原則。
從大的格局看，本劇用極其冷靜的視角真實(shí)還原了嘉靖晚期的風(fēng)云變幻，讓觀眾明白了歷史沒有對(duì)錯(cuò)之分，只有立場(chǎng)之別。
從小的細(xì)節(jié)來看，本劇也不乏虛構(gòu)，比如“改稻為桑”這個(gè)事在歷史上根本不存在，而像沈一石、鄭必昌、何茂才、楊金水和呂芳這些生動(dòng)的人物全都是虛構(gòu)的。
全劇節(jié)奏比較慢，幾乎每一句對(duì)白都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，需要反復(fù)咀嚼。
甚至是墻上的對(duì)聯(lián)、字畫，廳里的屏風(fēng)的詩(shī)詞都有深意。
很多情節(jié)都有大量留白，但留給觀眾思考的時(shí)間又是稍縱即逝，這也是當(dāng)年它收視率上不去的原因。
此外，一般的歷史劇都會(huì)從皇帝視角展開講述，用他們執(zhí)政時(shí)的大事記將一個(gè)個(gè)人物串聯(lián)起來，比如《雍正王朝》和《漢武大帝》。
可是《大明王朝》是沒有主角的，或者說每個(gè)人都是自己的主角，觀眾則以上帝視角，看著蕓蕓眾生或明或滅。
對(duì)于只圖一樂的觀眾，這樣的體驗(yàn)并不好，因?yàn)闆]有主角，沒有代入感，就沒有那種爽快。
可對(duì)于善于思考的觀眾，這樣的劇就會(huì)讓人萌發(fā)一種悲憫之心，原來在滾滾歷史洪流中，在嚴(yán)苛制度的束縛下，每個(gè)歷史人物都無(wú)法成為主宰。
《大明王朝》里的每個(gè)主角，包括嘉靖自己，都以為能改寫歷史，主宰命運(yùn)，但在盤根錯(cuò)節(jié)、波詭云譎的歷史格局下，也無(wú)奈成為了歷史車輪下的一個(gè)圖章。
這樣的劇值得我們反復(fù)觀看和品味，目前它也是豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)電視劇，是國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)天花板。
好了，以上就是五部豆瓣評(píng)分最高的歷史劇，希望大家有時(shí)間能品味一下這些神劇，中華上下五千年的歷史留下了燦若星河的英雄人物，透過這些劇，我們就能和偉大的先賢直接對(duì)話啦。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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