齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者田汝曄王開(kāi)智

一張張福虎剪紙中，一片片虎頭葉雕上，有活靈活現(xiàn)的平安虎、憨態(tài)可掬的吉祥虎，還有禮花、祥云相伴，過(guò)年的元素和場(chǎng)景融入剪紙和葉片中，多種姿態(tài)的老虎喜迎新春的到來(lái)。

這些作品都出自濟(jì)南剪紙、葉雕非遺傳人都婉莉之手。都婉莉今年67歲，從事葉雕創(chuàng)作二十余年，一到年關(guān)是她最忙碌的時(shí)候。從剪紙到葉雕，都婉莉用她最拿手的手藝來(lái)慶祝壬寅虎年。

從小就對(duì)剪紙上癮

都婉莉從五六歲開(kāi)始，就和剪紙結(jié)下了不解之緣。

都婉莉的母親喜歡剪紙，都婉莉就在一旁觀察，慢慢地自己也開(kāi)始上手試著剪紙，沒(méi)想到這順手拿起的剪刀，她一輩子都沒(méi)放下。

小時(shí)候的都婉莉經(jīng)常試著剪一些傳統(tǒng)的“福祿壽喜”圖案，大人們都夸贊她心靈手巧，學(xué)校里的黑板報(bào)也有她的身影。工作以后，都婉莉的剪紙手藝更是成了單位里的的一絕。誰(shuí)家結(jié)婚辦喜事，都會(huì)來(lái)找她幫忙剪頂棚花、喜花還有窗花，“大家通常都是提著一卷紅紙，一提喜糖就來(lái)找我了。”都婉莉早已記不清為多少新人剪過(guò)喜花，但她每次都是根據(jù)各家窗戶的大小，房屋的情況剪不同的窗花，盡可能地更新圖案，翻新花樣。

都婉莉是一個(gè)喜歡追求完美的人，她并不滿足于單一的剪紙風(fēng)格，“剪紙不能像背課文可以反復(fù)，就是圖個(gè)新鮮氣兒和樣式好看。”都婉莉看到雜志上有好看的圖案，就會(huì)用復(fù)寫(xiě)紙臨摹下來(lái)，試著能剪紙剪出好看的圖案，但有的圖案比例不好控制，都婉莉開(kāi)始用“土辦法”畫(huà)九宮格來(lái)自己描繪一些圖案。再到后來(lái)，不打格她也能慢慢自己描繪一些剪紙圖案了，都婉莉能剪的圖案和樣式也越來(lái)越多，從傳統(tǒng)圖案到現(xiàn)代風(fēng)格，從單個(gè)人物到人物系列，都婉莉都在嘗試創(chuàng)作，在保持剪紙的古老傳統(tǒng)的同時(shí)又兼顧現(xiàn)代氣息的裝飾性和藝術(shù)感。

都婉莉正在準(zhǔn)備虎年的剪紙作品，剪老虎毛須

早在幾個(gè)月前，都婉莉就在準(zhǔn)備虎年的剪紙作品。剪老虎毛須要運(yùn)用鋸齒紋剪法，鋸齒紋俗稱“打毛刺”，是剪紙藝術(shù)中最典型、最有代表性也是難度最大的技法之一，能讓作品更為立體、精巧。剪刀游走于手中，在紙片間蜿蜒，承載著都婉莉沉甸甸的祝福和心愿。

都婉莉一直有一個(gè)追求，那就是做自己設(shè)計(jì)的作品。“我的剪紙和別人不大一樣，剪一張紙，要最少出兩幅作品。”都婉莉說(shuō)，不僅剪下來(lái)的紙片成為獨(dú)立的作品，剪完作品剩余的紙張也要拼成作品。

創(chuàng)作工具從剪刀換刻刀

用都婉莉自己的話說(shuō)，走上葉雕創(chuàng)作這條路，把創(chuàng)作工具從剪刀變成了刻刀，既是偶然，也實(shí)屬必然。

2001年，母親生病住院，都婉莉一旁陪床，為了打發(fā)時(shí)間，她開(kāi)始嘗試用樹(shù)葉剪成圖案，“小時(shí)候大家玩樹(shù)葉，都喜歡把樹(shù)葉夾到書(shū)本里，這樣的樹(shù)葉能保存很久。”都婉莉覺(jué)得，如果能用樹(shù)葉剪出圖案，會(huì)比單純地保留樹(shù)葉更有意義。

葉雕作為一門(mén)古老的藝術(shù)，早在西周早期就有歷史可查的葉雕作品。司馬遷在《史記》卷的第三十九“晉世家第九”中，記載了成王“前桐封弟”之事。“削桐葉為圭”說(shuō)的就是成王把梧桐葉剪成玉圭的樣子，送給弟弟叔虞，作為封侯的憑證。這就是“桐葉封弟”的傳說(shuō)，葉子做成的玉圭就成為權(quán)力移交的重要器物。

這年，都婉莉順手采集了楊樹(shù)和櫻花樹(shù)葉子用剪刀試著剪，也就有了她第一片葉雕作品——蝴蝶。葉雕和剪紙類似，以樹(shù)葉為畫(huà)布，將葉肉鏤空，留下的圖案變構(gòu)成作品，都婉莉告訴記者，“葉雕就是利用葉子的形、色、脈絡(luò)的特點(diǎn)，在葉子上雕刻成畫(huà)，將剪紙、版畫(huà)、雕刻等藝術(shù)形式結(jié)合了起來(lái)。”

一次葉雕成功之后，都婉莉便一發(fā)不可收拾了。葉雕雖然看著葉片小，但花費(fèi)的心血卻不小，在薄如蟬翼的葉子上展現(xiàn)自己匠心的設(shè)計(jì)、豐富精美的圖案并非易事，需要經(jīng)歷復(fù)雜的工藝流程、以及高超的雕刻技藝，并且在操作中必須手工***，來(lái)保存葉子原有的天然狀態(tài)，縱橫交錯(cuò)，不能破壞葉子的天然脈絡(luò)，“葉雕就是將大自然的美與民間藝術(shù)充分結(jié)合。”都婉莉說(shuō)。

都婉莉正***葉雕

于是，一支黑色中性筆，一把刻刀，一片樹(shù)葉，就成了都婉莉葉雕創(chuàng)作的全部工具。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，每一刀要求精準(zhǔn)無(wú)誤，稍有不慎，無(wú)論前期***多么精美，都會(huì)前功盡棄。“這是大自然的饋贈(zèng)，創(chuàng)作過(guò)程只能細(xì)心，并且一氣呵成。”都婉莉提到，為了確保葉雕作品的平整度和存放時(shí)長(zhǎng)，在定型、陰干、晾干、壓平之后，都婉莉葉嘗試涂抹防腐液、涂防脆液，一件葉雕作品需要二十多道工序，歷時(shí)一個(gè)月才能完工。

2015年5月，濟(jì)南葉雕被列入濟(jì)南市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。都婉莉說(shuō)，自己的葉雕創(chuàng)作由興趣而生，也是由興趣而堅(jiān)持，一晃過(guò)去了二十載，她把剪紙和葉雕當(dāng)生活，并樂(lè)此不疲。每當(dāng)做起來(lái)葉雕，都婉莉就沉浸在自己用刻刀構(gòu)造的奇妙世界里，與一片樹(shù)葉展開(kāi)對(duì)話。任外面世界多紛擾，她都可以不被打擾。

每片葉子都有自己的故事

世界上沒(méi)有相同的兩片樹(shù)葉，都婉莉的手中也沒(méi)有兩個(gè)相同的葉雕作品。她手下的刻刀，讓經(jīng)歷了風(fēng)雨的樹(shù)葉有了第二次新的生命，也賦予了每件作品不同的故事。

每逢刮風(fēng)下雨，就成了都婉莉最快樂(lè)的時(shí)間，因?yàn)橹挥羞@時(shí)才能有鮮嫩的樹(shù)葉掉落下來(lái)。葉雕光葉子的選擇就非常有講究，樹(shù)葉的葉脈要清晰，葉片薄厚適中、色澤均勻無(wú)斑點(diǎn)，才能做出圖案精美、可長(zhǎng)久保存的葉雕作品。直到現(xiàn)在，都婉莉的冰箱里還保留著新鮮的樹(shù)葉，以保證自己隨時(shí)都有葉片可雕刻。

這么多年，她轉(zhuǎn)遍了千佛山、英雄山和泉城公園，哪個(gè)地方有什么樹(shù)種、哪邊的樹(shù)葉長(zhǎng)勢(shì)好，什么季節(jié)葉子會(huì)變色，她都一清二楚，甚至有時(shí)候在路邊看到落葉，就會(huì)俯身翻看是否合適做葉雕。玉蘭葉、冬青葉、楊樹(shù)葉、石楠葉、梧桐葉等，都成了她葉雕作品的選材。

都婉莉正在展示自己的葉雕作品

在不斷探索中，都婉莉?qū)θ~雕工藝做了很多更新，她的葉雕作品早已突破了單一的藝術(shù)風(fēng)格。“用年輕人的話說(shuō)，我就是入坑了，而且停不下來(lái)了。”都婉莉最為得意的是自己創(chuàng)作的變色葉雕和拼色葉雕，樹(shù)葉有綠色、黃色、紅色，但有的樹(shù)葉經(jīng)過(guò)重疊、交錯(cuò)，會(huì)有兩種不停的顏色，為何不利用這特殊的顏色進(jìn)行雕刻呢？都婉莉認(rèn)為，這才是最能展示大自然巧奪天工與天人合一的形式，于是，都婉莉利用這種樹(shù)葉，做成了金玉滿堂，猴吃蟠桃等圖案，比如一片法國(guó)梧桐樹(shù)的葉子上雕刻著猴子吃桃，而葉面本身的紅斑就是猴子手中的桃。都婉莉還將花瓣創(chuàng)新融入了作品中，創(chuàng)作出金玉滿堂、孔雀開(kāi)屏等圖案，圖案與葉片巧妙融合、渾然一體。

20多年來(lái)，都婉莉刀工日臻成熟，已經(jīng)創(chuàng)作了上千幅作品，每件作品她都記錄好創(chuàng)作時(shí)間，壓實(shí)制成標(biāo)本保存成冊(cè)。翻看都婉莉的葉雕作品集，既有龍鳳呈祥、翎毛花卉、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，也有現(xiàn)代元素的福娃、全運(yùn)會(huì)吉祥物“泰山童子”，只要有特殊的時(shí)間和節(jié)點(diǎn)，都婉莉都嘗試著用手中的刻刀和樹(shù)葉記錄下來(lái)，在她的作品集中，其中最小的一幅是用了黃楊葉，葉片只有指甲大小。

做各式各樣“福虎”“壽虎”“吉祥虎”，成了都婉莉這個(gè)春節(jié)期間的“必修課”。一片片展現(xiàn)虎的姿態(tài)、寓意虎年吉祥的剪紙和葉雕作品在都婉莉手中成型。都婉莉認(rèn)為，虎為百獸之王，是勇氣和膽魄的象征。創(chuàng)作老虎圖案，也是希望能夠虎虎生威迎新春，在虎年能有個(gè)好兆頭。