“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情”，文章只有寫得波瀾起伏，有文勢的抑揚，情節的跌宕，結構的開合，才能發揮它的美學效應，才能生動形象地揭示事物的本質，才能夠使文章具有深刻的含義。

一位老作家曾經說過這樣一段話：“海，遠看是平的，近看就不平。海浪可以給詩人很大的靈感。為什么呢？因為海浪洶涌澎湃，給予人一種生命激動的感覺。浪有高有低，當浪頭從高處跌下來的時候，就使人感到一種驚恐，接著又要看它繼續發生的變化。不會寫文章的人，就應當到有懸崖的海邊去看看，看看自己的文章里有沒有這種波浪、懸崖，有沒有這種奔騰澎湃、沖擊和***？”這確是老作家的經驗之談，也是每個寫文章的人應努力達到的一個要求。

怎樣才能把文章寫得有曲折有波瀾，從而提高敘述的效率呢？

一、要提高敘述效率，使行文曲折有致，必須有張有弛。一張一弛，是客觀世界的普遍現象。敘事的張與馳，是由生活的起伏節奏來決定的，生活本身就是在張馳緩急中有節奏地前進的。內容緊張激烈的文章，固然能引人入勝、扣人心弦，然而如果一味緊張，卻會使讀者因神經始終高度緊張而受不了。反之，如果敘述的情節乃至敘述的口吻從頭到尾平平淡淡、毫無起伏，則會提不起讀者的興趣。所以，在敘述時應在節奏上張馳相同，有緊有松，有張有合，猶如大江東去，時急時緩，迂回曲折。

二、行文曲折，必須抑揚跌宕。這是一種以退寫進的寫作***。我們寫文章時，為了更好地頌揚人物和事件，有時也可以先對所寫對象進行某種貶抑，由貶到褒。運用這種***寫人、記事、狀物，既使文章有曲折波瀾，又能加強揚者愈揚的表達效果，給人留下深刻的印象。這種***的特點：為揚而抑，抑不過是一種手段，“揚”才是作品的寫作目的。

三、行文曲折，還必須寫出情節的偶然性與必然性。俗話說：“無巧不成書”，這是情節典型化的一句通俗解釋。這里說的“巧”，就是巧合，就是利用生活中的偶然事件來結構故事情節的***。

恩格斯說“被斷定必然的東西，是由純粹的偶然性構成的，而所謂的偶然的東西，是有一種必然性隱藏里面的形式，如此等等。”這一段話，深刻地闡明了偶然與必然的關系，偶然寓于必然。運用這種表現手法，關鍵在一個“巧”字。“合”是基本要求，奇事巧合，要“合”得既在情理之中，又出意料之外，“合”得新穎別致，方見其“巧”。

要值得注意的是，寫偶然性的事件，不能離開生活的規律；如果任意編造，胡亂湊合，作品就會失去真實性，失去光彩，反而“弄巧成拙”了。

你能用先抑后揚的寫作***來寫一個人物嗎？題目自擬。