1974年，意大利那不勒斯，“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇表演了她生平最為驚心動(dòng)魄的行為藝術(shù)作品，她將自己麻醉，將自己的身體交給觀眾任意處置，作品持續(xù)6個(gè)小時(shí)，她差點(diǎn)在這場(chǎng)表演中被觀眾殺害。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇是現(xiàn)代最偉大的行為藝術(shù)家，被人們尊稱為“行為藝術(shù)之母”。她1946年出生于前南斯拉夫的貝爾格萊德，父親是二戰(zhàn)英雄，母親是少校軍官。
出身軍人家庭的瑪麗娜·阿布拉莫維奇，從小家教很嚴(yán)，母親對(duì)她進(jìn)行軍事化管理，甚至直到29歲，母親依然要求她晚上10點(diǎn)前必須回家。強(qiáng)權(quán)的母親給瑪麗娜來(lái)了極大的精神壓抑，讓她非常渴望擺脫母親精神控制，釋放自我，這也成了她走上行為藝術(shù)之路的潛在動(dòng)力。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇13歲時(shí)，父親給她請(qǐng)了一位畫家教她畫畫，開(kāi)啟了她的藝術(shù)啟蒙。這位畫家雖不知名，但教學(xué)方式頗為新穎，第一次上課，畫家隨手從畫布上剪下一塊，把它扔在地上，撒上一些沙子，抹上一些臟水，再撒上些顏料，最后澆上汽油，點(diǎn)燃它，然后對(duì)她說(shuō)：“這是一個(gè)燦爛的夕陽(yáng)。”這樣的教育開(kāi)拓了瑪麗娜的思維。
1965年到1970年，瑪麗娜·阿布拉莫維奇在前南斯那夫貝爾格萊美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，后來(lái)又進(jìn)入德國(guó)漢堡和法國(guó)巴黎深造，但她的藝術(shù)思想沒(méi)有局限在二維的繪畫藝術(shù)上，而是想要通過(guò)裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)來(lái)表達(dá)她的思想。
70年代，瑪麗娜開(kāi)始了行為藝術(shù)創(chuàng)作，為了探索人的身體與心理的承受極限，瑪麗娜大膽地用自己的身體來(lái)作為藝術(shù)表現(xiàn)的材料,創(chuàng)作了《節(jié)奏》系列作品。
在作品《節(jié)奏5》中，瑪麗娜在場(chǎng)地中央一個(gè)用汽油浸泡過(guò)的五角星，她點(diǎn)燃五角星，先剪下自己的頭發(fā)、指甲投入火中，隨后跳入五角星圍住的中內(nèi)場(chǎng)地，最后因缺氧而窒息昏迷，被人解救才脫離危險(xiǎn)。后來(lái)她說(shuō)：”醒來(lái)后我很生氣，因?yàn)槲医K于理解人的身體是有局限的，當(dāng)你失去知覺(jué)時(shí)，你就不能控制當(dāng)下，就無(wú)法表演了。“可以說(shuō)，瑪麗娜是真的是用生命在表演。
瑪麗娜最為驚險(xiǎn)的的行為表演就是文章開(kāi)頭提到的那次表演，這個(gè)行為作藝作品被命名為《節(jié)奏0》，是她的“節(jié)奏系列”的終結(jié)之作。在這部作品中，她讓觀眾成為了她作品的一部分，想要測(cè)試觀眾與表演者關(guān)聯(lián)性的極限。
在表演的場(chǎng)地中，有一張桌子，桌子上放著72件物品，這些物品有令人愉悅的蘋果、玫瑰、蜂蜜等，有具有危險(xiǎn)性的、手術(shù)刀、針、菜刀等，甚至還有一把槍和一顆子彈。旁邊還有一個(gè)告示牌，上面寫著：“桌子上有72件物品，可以根據(jù)需要在我身上使，我是對(duì)象。在此期間，我承擔(dān)全部責(zé)任，持續(xù)時(shí)間：6小時(shí)（晚上8點(diǎn)至凌晨2點(diǎn)）。”
據(jù)瑪麗娜自己說(shuō)：“有一把手機(jī)帶有一顆子彈，所以基本上如果觀眾想把子彈放在手槍里，他們就可以殺了我。我真的想冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，我想知道公眾的意義，以及他們?cè)谶@種情況下會(huì)做些什么。”
表演開(kāi)始，瑪麗娜·阿布拉莫維奇將自己的身體麻醉，但保持大腦清醒，好讓她觀察觀眾的一舉一動(dòng)。
剛開(kāi)始，觀眾還很溫柔，只是想和她玩，有人拿著玫瑰親吻她，有人喂她吃蛋糕。漸漸地，觀眾發(fā)現(xiàn)她沒(méi)有反就，行為逐漸大膽了起來(lái)，有人拿著口紅在她的臉上亂涂亂畫，有人拿著筆在她的身體上作畫，有人用剪刀剪碎她的衣服。
最后，觀眾們變得越來(lái)越暴力，瑪麗娜回憶：“他們會(huì)剪掉我的衣服，他們會(huì)用和靠近我脖子的刀割我，喝我的血，并在傷口上貼一塊石膏。他們會(huì)把我放在桌子上，然后用刀不由自主我的腿之間的木頭。”
最為驚險(xiǎn)的一幕是，有一位觀眾把子彈裝進(jìn)槍里，試圖開(kāi)槍打死她，幸好被一位驚恐的觀眾阻止了。
在整個(gè)過(guò)程中，瑪麗娜眼里充滿了淚水，內(nèi)心也開(kāi)始充滿了恐懼，但她的身體卻不能動(dòng)彈。這場(chǎng)持續(xù)了6個(gè)小時(shí)的人性試驗(yàn)結(jié)束后，她站起來(lái)，走向人群，人們從她滿含淚水的眼睛中仿佛感覺(jué)到了什么，紛紛四下逃散。
瑪麗娜在后來(lái)的訪談中說(shuō)：“這次經(jīng)歷讓我明白，如果你將全部決定權(quán)交諸公眾，那么你離死也就不遠(yuǎn)了。”
瑪麗娜的這個(gè)行為藝術(shù)作品，產(chǎn)生了很大的社會(huì)反響，它不僅是一個(gè)藝術(shù)作品，更是一場(chǎng)人性試驗(yàn)，更是人類學(xué)，倫理學(xué)，群體生態(tài)學(xué)，行為心理學(xué)，認(rèn)知心理學(xué)和政治社會(huì)學(xué)中的經(jīng)典范本。瑪麗娜用一次極為危險(xiǎn)的表演，告訴了我們一個(gè)至理名言——不要輕易考驗(yàn)人性。
