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皮皮電影/每天一部精彩電影推薦

郭富城，作為昔日的“亞洲舞王”，曾霸占香港樂壇多年的“四大天王”之一，雖然已經(jīng)離開樂壇多年，但他仍在電影里書寫著傳奇。

早期的郭天王走的是“優(yōu)質(zhì)偶像”的人設(shè)，《九一神雕俠侶》里的殺手銀狐，《風(fēng)云雄霸天下》里的步驚云，都是瀟灑帥氣的造型。

此時的郭富城遠算不上演技派，就像有些人說的，只是“會演戲的偶像”罷了。

很多人把2005年為郭富城贏得影帝的《三岔口》視為演員生涯的突破，但在皮哥看來，2006年的《父子》才是郭天王真正的“突破之作”。

這次他真正扔掉了偶像的漂亮臉蛋，用幾乎“破相式”的演技，完成了一個偶像到演技派演員的命運轉(zhuǎn)折。

嗜賭成性的阿勝（郭富城飾演）是一家小餐館的廚師，脾氣火爆的他因為沉溺賭博而欠下一***債，經(jīng)常是妻子阿蓮替他償還。

為家庭操勞多年的阿蓮再也無法忍受這一切，她不止一次的想過要逃離這個毫無希望的家。

她聽過阿勝無數(shù)次向自己保證要痛改前非，給她一個好的生活，甚至以“剁手”來明志，但如今阿蓮對這些虛無的承諾已經(jīng)厭倦。

在這個即將面臨分崩離析的家庭里，受傷害最深的其實是他們的兒子阿寶。

在影片一開場，父親騎車帶著阿寶出門游玩，阿寶手中的風(fēng)車隨風(fēng)轉(zhuǎn)動，一切看上去安逸美好。

但自行車突然歪倒把阿寶摔下來，阿寶猛然驚醒，原來這不過是他的夢。

夢終究是夢，在現(xiàn)實面前，即便是如此卑微的幸福都難以實現(xiàn)，他還記得母親剛和他在門前合影，如今卻已不知去向。

阿蓮終究離開了，盡管滿懷對兒子的歉疚，但她仍然選擇到情人身邊，追尋自己所期待的美好未來。

有趣的是，阿蓮的情人也是由郭富城飾演，西裝革履，金絲眼鏡，精英人士的模樣和阿勝完全是兩種境遇。

阿蓮的離開對這個家庭是巨大的打擊，昏黃的燈光下父子二人的靜默令人窒息，而面對父親的暴怒，阿寶只能用哭泣表達對母親的思念。

和杜琪峰導(dǎo)演的《阿郎的故事》相似，本片也是講述母親缺席的情況下父與子的相處，但相較前者的溫情，本片更加殘酷，讓人難以承受。

阿寶承受著這個年齡本不該面對的事情，他被討債的人嚇得躲在廁所，被校車司機責(zé)罵沒有交學(xué)費，他心驚膽戰(zhàn)地看著這一切，卻不知能做些什么······

為了躲債，阿勝帶著阿寶離開了這里，住進了房租便宜的簡陋旅館。

在這里阿勝認識了隔壁的***，兩個潦倒的人抱團取暖，用***填補生活的空虛和苦悶。

但阿勝并不打算和***有進一步的關(guān)系，阿蓮的離開讓阿勝對愛情不敢再抱有幻想。

影片借父與子的“家庭故事”，勾勒出社會底層人的生動群像，從而折射了關(guān)于家庭、階級等種種社會問題。

如果有機會，底層的他們怎能不想改變困境，過上衣食無憂的富足生活？

比如阿蓮，她希望從提心吊膽的日子里脫身，過上安逸舒適的日子。

還有阿勝，他希望到英國打工，賺上一大筆錢，讓自己和兒子過上好的生活。

但還沒等他動身，就被追債的人逮住痛打一頓，國外的淘金夢也隨之破滅。

人生哪有如此圓滿，即便已經(jīng)足夠掙扎難熬，生活有時候還會再踩上一腳，讓你在泥坑里越陷越深。

為了維持生計，阿勝想出各種手段賺錢：比如把***介紹給別人，從中謀取利益。

再后來他想到一個更損的招，那就是讓阿寶去偷東西。

在阿勝看來，這沒什么大不了，為了活著又有何不可呢？

生活的艱難蒙蔽了阿勝的雙眼，他把阿寶一手推入深淵，完全沒有想過這會不會毀掉阿寶的未來。

阿寶是抗拒的，但在他的意識里父親是權(quán)威，是他的依靠，他不能也不應(yīng)該違背父親。

在父親的催促下，阿寶悄悄潛入一戶人家偷東西，卻因為偷的是“假貨”遭到阿勝的一頓訓(xùn)斥。

有了第一次就有第二次，阿勝就這么一步步把阿寶引入了不歸路······

《父子》不是溫情脈脈的治愈系，盡管有相伴而行的溫暖時刻，但大多數(shù)時候時間是沉重、壓抑的，甚至令人憤怒。

比如阿寶與阿蓮的團聚，本該是足夠煽情的母子重聚，但看著阿蓮和情人的結(jié)婚照，阿寶的喜悅漸漸消沉。

他開始怨恨母親的自私，尤其在得知母親懷上了小寶寶，更是覺得母親已經(jīng)拋棄了他。

一句令人心酸的”我恨你“，足以讓我們看到母子間難以消弭的裂痕。

更讓人抓狂的是阿勝，他曾一次次無比堅定的立下誓言，卻一次次讓家人和觀眾失望。

他保證讓阿寶過上更好的生活，告訴阿寶一定要好好讀書，以后要有出息。

緊接著，他就逼著阿寶到有錢人家去偷東西，剛剛說過的那番話仿佛只是我們的幻覺。

這一次阿寶沒有那么幸運，他被戶主發(fā)現(xiàn)后打得不省人事，警察也隨之趕來，阿勝見狀卻倉皇離開······

看似兇神惡煞，但骨子里卻懦弱不堪，阿勝從沒想過如何面對現(xiàn)實的一切，總是想盡辦法逃避。

他缺乏直面現(xiàn)實的勇氣，作為丈夫、作為父親，他逃避自己應(yīng)盡的責(zé)任，把問題都歸咎于他人，歸咎于命運。

皮哥覺得，當(dāng)初阿蓮離開他或許顯得有些自私，但換做他人，想必也會做出這般選擇。

畢竟空口無憑的愛情在現(xiàn)實中，實在是太不堪一擊。

影片最揪心的一幕發(fā)生在阿勝去少管所探視阿寶，他再次懺悔，再次自責(zé)，但阿寶接下來的舉動出乎所有人的意料。

阿寶撲到爸爸身上用力撕咬他的耳朵，聲嘶力竭的哭喊著“為什么要我去偷東西”，言語間充滿憤怒和悲傷。

阿勝很久都緩不過神來，他第一次這樣哭得這么傷心，為了自己，更為了被他親手毀掉的家庭。

河邊的相視而笑，街上的牽手同行，家中的相擁而泣，父子的往事在片中不斷飛快地閃回，讓人空留唏噓。

父子離心，親人離散，世間最殘忍的莫過于此了。

影片以十年后作為故事的終點，長大的阿寶離開少管所，去彌補曾經(jīng)犯下的過錯。

他把當(dāng)時偷走的手表贖回還給原主人，同時又打聽到了父親的下落。

聽說老爸現(xiàn)在結(jié)了婚，也找到一份工作，或許正是10年前阿寶的歇斯底里，讓阿勝有了如今的生活。

但以犧牲親情為代價的自我救贖，難免還是沉重了些。

影片沒有給這個故事畫上一個句號，而是以留白給予觀眾無限遐思······

導(dǎo)演譚家明從報紙上”父親教唆兒子偷竊“的社會新聞中得到靈感，經(jīng)過十年的醞釀，才得以呈現(xiàn)這個故事。

就像他在影片的序言中所說，希望電影給觀眾的觸動“不是傷感的沉溺，而是清醒的感動”。

在城市的萬家燈火里，其實每天都在上演著這樣的故事。

在冰冷現(xiàn)實的溝壑中，如何維系親情不被傷害，不被物質(zhì)和利益所扭曲？

這不僅是阿寶，更是我們每個人都應(yīng)該思考的問題。

回歸到郭富城的演技，

不同于在電影《三岔口》中郭富城始終還保留著偶像的影子，

《父子》時，郭富城則完全丟掉了偶像的殼，他打扮邋遢、動作粗魯，動輒就爆臟話，化身為渾渾噩噩的無業(yè)游民阿勝。

這樣不修邊幅“丑陋”形象完全顛覆了人們對他以往的認知，不漏痕跡的表演，也觀眾觀眾與業(yè)內(nèi)真正對他刮目相看。

電影《父子》上映后，一舉拿下香港金像獎，東京國際電影節(jié)，亞洲多個大獎，一時光芒萬丈，這也令他完成了演藝生涯的大跳躍。

文/皮皮電影編輯部：阿志

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